Las imágenes sugeridas de Ignasi Aballí

MADRID Guardar

En Espa√Īa, los a√Īos noventa significaron la consolidaci√≥n de un sistema art√≠stico rico y complejo. Junto a un fren√©tico ritmo de creaci√≥n de museos y centros de arte, tambi√©n se forj√≥ un tejido de galer√≠as. Uno de los nombres que ha mantenido con firmeza su apuesta por las producciones de su √©poca es Elba Ben√≠tez, cuyo espacio abri√≥ en Madrid en 1990. Su primera exposici√≥n fue una colectiva donde estaba presente Ignasi Aball√≠ (Barcelona, 1958), quien regresa ahora con una individual, la s√©ptima en la galer√≠a, cuando esta celebra treinta a√Īos. Adem√°s, coincide en el tiempo con el proyecto que el artista ha desarrollado en la BlueProject Foundation de Barcelona, que puede ser le√≠do como pre√°mbulo de su muestra madrile√Īa.

Entre im√°genes y textos

Ambas citas comparten un sofisticado di√°logo con el espacio y una indagaci√≥n sobre las conexiones entre imagen y texto. Este car√°cter metaling√ľ√≠stico, esencial en Aball√≠, alcanza ahora la reflexi√≥n sobre la grieta que separa el contenido sem√°ntico y el representativo. El artista selecciona palabras dif√≠ciles de referir a trav√©s de la imagen, tales como ¬ęausente¬Ľ, ¬ęborrada¬Ľ, ¬ęcensurada¬Ľ o ¬ęimpensable¬Ľ.

Dichas palabras ser√°n el objeto mismo de exhibici√≥n, bien a trav√©s de su escritura sobre la pared (en Barcelona), bien a trav√©s de plantillas met√°licas que perfilan el vaciado de sus letras (en Madrid). Aball√≠ transforma la experiencia visual en experiencia lectora y viceversa: la escritura, signo ling√ľ√≠stico que necesita de la mediaci√≥n conceptual, se forja tambi√©n como una imagen que requiere de la simbolizaci√≥n visual.

El artista selecciona palabras dif√≠ciles de referir a trav√©s de la imagen, tales como ¬ęausente¬Ľ, ¬ęborrada¬Ľ, ¬ęcensurada¬Ľ o ¬ęimpensable¬Ľ

El caudal de informaci√≥n de la prensa ha sido utilizado en muchas ocasiones por Aball√≠. Con √©l ha elaborado inventarios de ¬ęcantidades¬Ľ de todo tipo. La segunda instalaci√≥n de la cita, L√≠nea roja, tambi√©n ha sido generada con recortes de prensa, si bien el objetivo de b√ļsqueda han sido √°reas planas de color rojo. El resultado es un friso que envuelve la galer√≠a, articulado con la yuxtaposici√≥n de cuadr√°ngulos monocromos que apenas dejan entrever las noticias que laten en su reverso.

Sensibilidad ¬ępict√≥rica¬Ľ

La sensibilidad ¬ępict√≥rica¬Ľ de los distintos tonos de rojo se entrecruza con una meticulosa labor de archivo; dos formas de abstracci√≥n que se unen para pulsar en nuestra mirada sentimientos contradictorios: por un lado, la satisfacci√≥n que aporta la intensidad crom√°tica y, por otro, la frustraci√≥n ante el contenido velado. El artista vuelve a aportar una l√ļcida perspectiva sobre los v√≠nculos entre comunicaci√≥n y poder; una acci√≥n pertinente en un contexto caracterizado por la sobresaturaci√≥n visual y de informaci√≥n y el escamoteo de lo relevante.

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